|
|
|
旗袍如伞，撑开江南之秀
|
|
作者：张永祎 来源：滨海日报 浏览次数：1639 发布时间：[2015-2-4] |
随着天气转暖，一阵微风吹过，青山绿水间，忽然涌现出了许多五彩斑斓的旗袍。一个个美丽的江南女子蜿蜒而来，温婉雅致，玲珑曼妙，仿佛是春天里动听的歌声摇曳于风中，又像是婀娜多姿的柳絮飘荡在水间，风流婉转，灿烂如花，充满着惊心动魄的灵动与柔美……
旗袍是由满族妇女的长袍演变而来的，是旗人之袍也就叫旗袍了。历史的旅行并没有就此裹足不前，旗袍一路风尘仆仆，穿越了氤氲的时光，渐渐地飘向了20世纪上半叶那翻云覆雨的上海滩；时而流行起高领头，领子越高越时髦；时而又崇尚起低领头，领子越低越摩登。有时是长袖子，长过手腕；有时是短袖子，短至露肘。长的可以拖地，短的不过膝盖。有的高开衩，抬腿跨步，两条玉腿时隐时现；有的无开衩，走起路来袅袅婷婷，“云鬓花颜金步摇”！这是一场天翻地覆的革故鼎新，最大变化就是将原先长袍宽身直筒的样式，改变成能够生动刻画玲珑曲线的流线型。在那个闻香识女人的年代里，风吹草动，风起云涌，许多女性热切追捧着修长收腰的新旗袍，配上烫发、透明丝袜、高跟皮鞋、项链、耳环、手表、皮包等元素，确实别有一番风味，也义无反顾地将摩登女郎的范儿推向了巅峰。
我们看到，周璇、胡蝶、阮玲玉等花样年华，几乎无一例外地定格在这梦一般缥缈的旗袍上，尽管时过境迁、繁华落尽，但那些被旗袍包裹着的灵魂和曾经上演过的或哀婉、或激扬、或落寞、或精彩的故事，依然穿过岁月风尘，携一袖暗香流动，透露出这些明星古典温婉、雍容华贵和成熟优雅的年轻气韵。是的，不是每个人都敢穿旗袍，也不是每个人都能穿旗袍，更不是每个人都会穿旗袍，但凡能把旗袍穿出品位的，一定是女人中的极品。关露、唐瑛、林徽因、陆小曼等，在她们心中都住着古典的情节，也掠过了现实的美学，她们在不同时间、不同地点，通过穿着不同风格的旗袍，写尽了自己的靓丽，写满了自己的情思。作家张爱玲对旗袍有着无比的迷恋，常常自己画出样式，然后私人定制，于是一件又一件精美的旗袍如法炮制了出来，它们带着高贵、冷艳、幽怨和唯美，伴随着作家度过了繁华的时光和落寞的岁月，也走进了妙笔生花的十里洋场，凸显了一个个旷美绝伦的旗袍人生！
我们也常常在许多影视作品中，邂逅那些可遇不可求的旗袍。表面上看似无动于衷，实质上却蕴瓣瓣馨香。它们以动人的姿态、柔情的方式，默默地诉说着烟雨红尘中的缠绵故事。无论是《小城之春》中的韦伟，还是《一江春水向东流》中的上官云珠；无论是《****》里的汤唯，还是《倾城之恋》里的陈数，皆脱俗不免俗，华丽而不鲜丽，她们以岁月的沧桑和经典的美丽，从人物的心智出发，恰到好处嵌入情节，将旗袍的风韵演绎得有声有色，如痴如醉。尤以张曼玉的《花样年华》最为炫目，她在剧中换了24套款式，等于换了24次心情，或温馨、或华丽、或素雅、或高贵、或婉约、或妩媚……
由此可见，旗袍天生属于东方女性，它的前世今生与东方文化有着不解之缘。中国年轻女性的身材较之西方年轻女性，一般更显纤细、秀丽的曲线美，旗袍仿佛就是专门来描摹这种简洁流畅、温柔婉约气质的，而且居然能如影随形，做得出神入化。事实上，旗袍不仅揭示出了东方女性的生命奇迹，其背后也激荡着东方文化的别样情怀。诚然，西方女性的服饰美学是追求功能实用，体现简洁明了、肯定自我的感觉、还原真实自我、甚至大胆直接、我行我素。而对中国女性来说，儒家的含蓄与中庸、道家的超越与写意，几乎已经透入灵魂、深入骨髓，她们尊重古典的含蓄，也向往现代的时尚，而旗袍则是将两者不着痕迹地连接在了一起，那种欲露还藏的风格非常符合也实现了东方文化的独到追求。
旗袍是一首优雅的诗，也是一幅优美画。像水一样流动，也像水一样动人。是的，哪一个江南女子，心中不曾有过一个旗袍的梦呢？梦里寻她千百度，哪怕只有一件称心如意的旗袍，就是不穿，挂在自己的衣柜里，也是她们心中最美的风景。湿漉漉的水乡塑造了江南女子白皙的胳膊、滑腻的香肩、纤细的腰身和内蕴的心境，这些无疑有助于将旗袍的风情万种和古典韵味演绎到了极致，同时柔情似水的旗袍，遭遇了柔情似的江南，也就有了柔情似水的背景。江南三月，粉墙黛瓦，杏雨春花，潮湿的青石板，弯弯的拱桥边，清澈的绿水上，划过的是乌篷船古老久远的歌谣，这是一幅幅恬淡、和谐、宁静、悠远的水墨画，都是旗袍的好去处，难怪旗袍能够在这里大行其道，驰骋无阻。于是，那些清纯天然的江南女子，将一阕阙动人的旗袍花间词绽放在许多经典的照片中。那如水流动的丝缎，在她们身上已不是一种静止的旖旎，而是一种江南的专属符号，一种水****融和得天独厚的美丽！
所以，一提到江南，人们都会不由自主地联想到这样一幅美丽的画面：一个丁香一样的姑娘，身着青花旗袍，撑着一把油纸伞，在烟雨缥缈中，穿过狭长的古巷，步履轻盈，缓缓而去……
(版权所有 不得转载)
|
|
[关闭窗口] |
| |
