收藏凝固的历史
—— 走进士福博物馆

　　近日，笔者走进位于县城老电厂的士福博物馆，目不暇接的藏品，仿佛让人穿越了千年历史的时光隧道。
　　士福博物馆门楼是清中期的砖雕，呈现渔樵耕读，郭子仪拜寿传统古代故事，两边有清早期汉白玉雕刻门档，漆书着清书画名家陈鸿寿撰写的门联。当代著名书法家言恭达题写的“士福博物馆”馆名高悬门头，在迎接着每一位前来参观者。
　　博物馆分上下两层，面积约1000平方米，设书画、庭院石器、瓷器、明清家具等10个展厅。藏品门类较完善，历史久远，涵盖明清、宋元、汉唐，甚至有春秋战国时代藏品，总数达两千余件。
　　书画展厅里琳琅满目，有宋曹、袁克文、马相伯、于右任、张伯驹、林散之、萧娴、钱松喦、费新我、沙曼翁、陈大羽、周丕烈、季龙图、庞友兰、杨芷江等明清至近代名士乡贤作品；更有舒同、言恭达、武中奇、尉天池、贺野、李敦甫、管峻、臧科、金成君等现当代名家精品。
　　这里特别简介一下乡贤：季龙图、庞友兰、杨芷江、贺野、李敦甫。
　　季龙图（1873—1950），字景范，名瑞章，八滩季家圩人，自幼好学，博览群书。刚成年，于淮安赴考，一举中秀才；清光绪28年，赴南京应乡试，举人中式；光绪30年，甲辰科进士，吏部授其为刑部主事。光绪32年，奉召赴日本东京大学攻读政治。与日本的伊藤博文、西园寺公一等诸要交往甚密。回国后，因受康有为、梁启超变法维新的株连，未获部院任职。不久，到原进士馆改办的京师法政大学任教授。宣统3年，辛亥革命时期，季龙图与好友沈钧儒、黄炎培、朱芝嘉等一起参加同盟会，追随孙中山先生革命。
　　庞友兰（1874—1947），字馨吾，东坎人，晚清举人，著名书法家。抗日战争期间，新四军驻扎苏北，庞友兰成了刘少奇、陈毅的挚友。刘少奇有篇著名文章《克服困难，准备反攻，为战后建立新中国创造条件》，文章中关于“整顿党风”时谈及庞友兰。陈毅答庞友兰先生的著名诗词，原文如下：“答庞友兰先生，杖国精神日日新，诗怀坦荡笑谈频。思医国病求团结，先固初基救众民。敢以直言参议席，每于吾党寄同情。莫谓疏狂疑此老，丰姿再现海安身。”在盐阜区首届参议会期间，陈毅与黄源、范长江、钱杏邨、彭康等人，同访当地进步士绅庞友兰。陈毅还相约钱杏村、李亚农、王阑西、庞友兰、杨芷江等进步士绅，讨论通过《艺文社缘起》，于是，湖海艺文社在停翅港正式成立。
　　杨芷江（1890—1947），祖籍江苏溧水县,出生于滨海港镇杨庄村。杨芷江早年曾任塞北关监督、直鲁豫巡阅史吴佩孚的驻北平办事处处长等职。后因政局动荡，政府腐败，而效法晋人陶渊明，慨然还乡，乐守田园；抗日战争期间，在党的抗日民族统一战线政策感召下，杨芷江成了我党刘少奇、陈毅、黄克诚的好友；1941年2月，他当选为阜宁县参议会副参议长，1942年10月，又被选任盐阜区参议会行政委员会委员；1947年不幸离世；先生心怀祖国，深明大义，为伟大的民族解放斗争倾其心力，他的抗日爱国业绩，至今仍为人们深切怀念和赞颂。
　　贺野（1927—2016），东坎人。自幼喜爱绘画，1942年任教师，从事美术教育。后参加县宣工队，到游击区作画宣传。1947年调画报社任编辑。1949年南下苏州，经常在《新苏州报》、上海《解放日报》《文汇报》《新闻日报》发表画作。历任苏州美协理事长和主席，43载姑苏画坛掌门人。曾从事素描教学，很多素描、油画作品，被上海博物馆、浙江博物馆、鲁迅博物馆收藏，并收入《高等艺术院校示范作品》等教科书。长期潜心美术史研究，出版《中国现代美术形成史》 《吴门画派研究》 《再识吴门画派》等专著 。
　　李敦甫（1916—2000），号獾叟，东坎人，幼承庭训，临池不辍。篆刻隶书尤为突出，集众之长创新发展，形成方圆兼备，繁简有序，跌宕多姿，气势磅礴，郁勃灵动的风格，独步书坛，被誉为江淮书坛领路人。作品多次遴选海内外重大展览和收入多种书法集，并被博物馆、纪念馆收藏，为众多的名山大川书碑勒石。因其在书艺上的建树和成就，被载入《中国美术年鉴》《中国古今书家大辞典》《中国当代篆刻家辞典》《世界名人录》等。曾为盐城市书法家协会名誉主席。
　　瓷器展厅里，明清瓷塑造像数十尊，或法相庄严或神性慈悯。按朝代分，有高古瓷、明清瓷；按窑口类分，有景德镇窑、龙泉窑、德化窑、定窑、磁州窑等；器形丰富,巧夺天工，争奇斗艳。
　　庭院石器展厅里，各石种玲珑朴拙，古雅文质。灵壁石、太湖石、英德石、昆石“四大名石”，这里兼而有之，可谓方寸天地，气象万千。有块刻石长48cm、宽40cm、厚6cm长方体的灰太湖石石刻，为明人以元代宗师赵孟頫《枯木竹石图》为粉本勒石。据考台北故宫博物院赵孟頫《枯木竹石图》就是此庭院刻石原本。
　　明清古家具展厅里，陈设有致，明清的书房及厅堂家具，按不同木质分柞榛、红木、榉木三个区域。各个区域每张家具好似一位位静坐着的白发苍苍老者，在无声叙说着时代的变迁和岁月的沧桑。
　　陶福岗，今年67岁，出身普通市民家庭，先人以银匠手艺传承，童年，其家祖传有张清中期残破的栎木八仙桌和一些银饰及光绪至民国的银元，其父经常跟他讲述桌子、银元的品类以及那个时代的故事。陶福岗回想深有感触：往往任何朝代的一件物品，都有时代的印迹，仿佛让人看到丰富多彩的历史画面。随着年龄的增长，陶福岗请人修复了家传的八仙桌，由此惜物爱物，收藏传承文化。在办企业的闲暇，观摩学习，积累实践经验，多看少买，去伪存真，讲求精品意识。
　　收藏，是一门科学而深奥的人文综合学问，必须具备一定的史学、文理及鉴赏知识。陶福岗一方面向书本学习，先后研读了《王世襄明式家具研究》《张珩怎样鉴定书画》《徐邦达古书画伪讹考辨》等书籍，一方面虚心向专家请教，先后拜访萧平、薛世清、蔡国声、崔凯等古字画鉴定、文博专家，不断汲取营养，丰富自己。与此同时，经常走出去开阔视野。北京故宫、上海博物馆、南京博物院、湖南马王堆、四川三星堆、美国大都会、法国卢浮宫、英国大英博物馆，都留下过他的身影。
　　有了知识底蕴，就能“慧眼识宝”。一次，陶福岗在淮安区施河镇的一位农民家，见到一柴火堆里，有一张老破方桌和一张小橱，别人眼里的草，在陶福岗眼里却是个宝：此是明未清初明式家具，方桌“一腿三牙”，小橱大小头一门到底，两家具均为血榉。当下，陶福岗出资3000元要买下这桌子、橱柜，这家主人既好奇又不可思议：破桌子、烂橱柜哪值这么多钱？便坚定地说“只收2000元，多一分不收！不瞒你说，我准备在今年春节蒸馒头把这烂货当柴火烧掉啦！”陶福岗把这张桌子买回家后，经过一番精心的技术整修，现在，成了博物馆中亮丽的江淮明清家具精品。
　　忙碌之余，陶福岗每发现一件品相不错的物件，就会尽力买下。每到一个新地方，总会到当地古玩市场转一转。特别是近年来政府拆迁改造，民间掀起收藏热，很多文物再现并流向市场，他更不惜重金收藏自己感兴趣的物件。陶福岗说：“如果我不买，这些文物可能到处流落，甚至被损坏或流失海外。”于是，少则几千元，多则几万元，收集文物，他从不吝啬。陶福岗还经常参加驰名中外、颇享盛誉的北京“中贸圣佳”和杭州西泠等拍卖公司举办的各类拍卖会，顺利拍得紫砂、石盆、铜器、玉器、邮币卡、明清硬木软木家具，馆藏不断丰富。
　　“我收集了这么多文物，摆在家里，一个人赏玩也没有什么意思。把它们展览出来，给更多人欣赏，也完成自己多年想办博物馆的夙愿。”讲到建馆的初衷，陶福岗道出了最初的简单而朴实的想法。其实，从陶福岗的话语中流露出的还有他对滨海这片土地的感情。他说，滨海这片黄土地孕育了丰富的淮河流域文化，收藏、整理与研究滨海元明清时期的文物，对探寻滨海发展轨迹和展现地方文化遗存有着重要意义。
　　士福博物馆遵循“没有记忆的民族不会拥有光明的前途，没有记忆的城市无法拥有美好的未来”这一理念，以历史为主线，以弘扬地域文化为主旨，力求将士福博物馆打造成收藏与展示文化的窗口、县内外收藏家艺术交流的平台，竭诚为传承中华文化、建设文化滨海尽绵薄之力。陶福岗自信地说：“因为博物馆的楼是自己盖的，所有藏品都是自有的，不用付租赁费，相对来说，博物馆可以长期稳步地发展。”
　　陶福岗是县优秀共产党员，县第九届、十届党代表，“盐城好人”，县收藏协会会长，企业家，收藏家。他交友广泛，几十年来先后与很多艺术家建立良好合作关系，互相探讨文化的传承与艺术的关系。其中盐阜籍书画家有：李敦甫（已故）、臧科、管峻、周崇华（已故）、刘春、范广仁、陈立民、金城君、顾正军等。原士福美术馆经常无偿为书画家筹备开展展览交流活动，为推动地方文化事业作出了贡献。
　　早期靠上海大众滨海特约维修站起家的陶福岗，因为喜好收藏，多年积蓄的财力差不多都投入其中。其收藏的古董珍玩，从质量和数量上在苏北个人博物馆中屈指可数。下一步，他打算通过发展文化产业，增强博物馆的造血功能，成立书画展览交流中心、书画培训中心、古玩拍卖交易中心、太极普及中心、淮剧培训中心等机构，定期举行艺术品拍卖会，打造高端艺术品展示和交易的平台。陶福岗坦言：士福博物馆肩负社会公益性的艺术普及职能，将常年免费对公众开放。

著名书法家言恭达题写馆名

士福博物馆外景

明代太湖石拱

明代铜双耳壶

清代紫檀官皮箱

明清玉器

榉木家具

柞榛家具